梦华绿陈炯作品展
陈炯 副教授
中央美术学院 博士
中国人民大学艺术学院设计系 副主任
中国工艺美术学会纤维艺委会 常务理事
89-93年 中央美院附中
93-98年 中央美术学院
01-04年 中央美院建筑学院 硕士
08-11年 中央美院建筑学院 博士
04-至今 任教于中国人民大学艺术学院
第一章 绘画艺术
画面中很少看到人，除了建筑外，只有树，天空，庭院，街道，它们异常地沉默，共同组成了一个记忆中的风景。它们既带有连环画的天真童趣，也有风景画的古朴陈旧，这一切使得画面具有某种乡愁感：陈炯勾勒的不是现在，不是未来，而是那个基本已淡忘的过去：建筑的过去，风景的过去，时间的过去，人生的过去，甚至包括绘画本身的过去。这是记忆的童年，也是绘画的童年。如果我们看到如今的大都市的骇人景观，这些画面就显得是如此地云淡风轻；如果我们看到各种各样的激进的艺术实验，我们就会看到这些画面就显得如此地素朴自然。只有笔和纸，只有线条，只有轮廓，只有反复的书写，只有并不挑剔的目光——这就是绘画的起点，但这不也是绘画的终点吗？
——汪民安《陈炯的建筑画》
北海85×55.5纸本综合材料
宫与殿112×62纸本综合材料
鼓楼106.5×76纸本综合材料
城墙118×65纸本综合材料
太和70×83瓷板城门楼
西直门
宣武门114×90纸本绘画
第二章 装置艺术对于建筑师陈炯而言，如此的辉煌建构缺并没有真地发生，它止步于微观和局部，把更大的空间留给了未来的想象。并且，它在建构的同时也是一种解构，因为不再需要抵抗地心引力，也毋须装点别的大木结构，这些“小木作”彻底剥落了原有的情境，它们本来就是从不同的途径捡拾，又不分青红皂白地嫁接在一起的，可以无穷无尽地按照自己的逻辑延伸或者“混搭”。作为孤立的物体，它们冷不丁看上去也许类似一件未完成的雕塑，或者是顺手在路边拾起的半截树根什么的，但是多看几眼就会发现它们的区别：由于保留了片段的意图和质感，被陈炯称为木“头儿”的这些玩意儿，就像是些局部正确的短语，在没头脑的话里被戏剧性地放大。——唐克扬《梦华录》和系列
和系列
和系列
和系列
和系列第三章 主持项目沿着这样一条隐蔽的通道，我们大体可以窥探陈炯艺术作品生成的问题意识和方法论。面对当今现代主义及“反动的后现代主义（reaction postmodernism）”城市景观冰冷而疯狂地扩张、复制，其造成的持续性心理创伤是所有生活其中的人无法逃避的。以景观视角介入当代艺术，不能不说是选择了更大的时空维度来探讨当代艺术的社会性问题，无疑是需要勇气和智慧的。与很多当代艺术家闪烁其词的“桃花源”方式不同，作为资深景观设计师的陈炯，更加理性而全面地关注着景观背后的自然生态、历史文化以及个人生存情感和文化记忆。他把诸多的理性思考头绪从现实的文化境遇中撤出，又轻轻巧巧地收缩内化成一滴浓浓的墨汁，再释放成古老而舒缓的都市、乡村景观记忆，让意图和方法了无痕迹。他的作品既不悲情也不宏大，却扎扎实实表明了一种态度，实现了一滴墨深层的文化隐喻。——姜哲《陈炯：一滴墨的景观》
《执法如山 清廉如水》17×11米
法院LOGO设计与法庭外立面标准化设计
公安派出所外立面标准化设计
展览：
2002年 明尼阿波利斯作品联展 美国
2007年 中韩高校教师作品交流展 釜山
2008年 中国人民大学教师香港展 香港
2008年 小幅油画浙江巡展 浙江
2010年 《天一生水》中央美院建筑学院博士生水彩展 北京
2010年 《火岸》入选第六届国际纤维展（优秀奖） 郑州
2011年 图尔宽四人作品联展 法国
2012年 马来西亚第一现代美术馆个人展览 马来西亚
2012年《溪山行旅图》获第七届国际纤维展（优秀奖） 南通
2013年中美高校教师作品交流展 密歇根大学、肯恩大学
2013年 “建筑之外”巡回展 北京、上海、成都、威尼斯
2014年 中法建交50周年法国展并获得法兰西勋章 里尔
2015年 《水》入选第八届国际纤维双年展 南通
项目设计 ：
2004年 主持山东淄博“总部基地”立面改造及景观设计
2005年 主持河北任丘“康怡园”休闲度假村规划及景观设计
2005年 设计制定公安部全国派出所建筑外观形象统一标准
2005年 主持河南南召真武顶风景区规划及景观设计
2006年 主持08北京重点地区重点大街—机场路段改造设计
2009年主持山东威海某楼盘设计
2010年主持修改设计中国人民法院标志
2011年 主持全国人民法庭建筑外观形象统一设计
2012年 主持设计并制作贵州高等法院浮雕
2014年 主持浙江绍兴城市雕塑规划设计
2015年 主持华夏幸福公共艺术应用研究
专著：
《陈浩陈炯素描作品》
《房地产全程策划》
《陈炯风景素描集》
《艺术区形态研究》
论文：
论文发表于《装饰》、《美术观察》、《新美术》、《美苑》、《艺术评论》、《新闻战线》以及多个国家级报纸媒体。
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